风有信，花不误，应花期而来的风，为花信风。
在二十四个节气中，每个节气分为三候，共七十二候。
一百余年前，日本画家巨势小石记录下信风吹来花开惊艳的时刻。他将七十二候对应的花卉用手绘的形式留存下来，名为：《七十二候名花画帖》。
从此，花在他的画中，永开不谢。
两年前，《美了千年，却被淡忘：诗经名物图解》上市。
读者们从网站上、书店甚至图书馆里遇见它便为之倾倒，并且引发了《诗经名物图解》的出版热潮。
1
《美了千年，却被淡忘：诗经名物图解》
《论语》中孔夫子提及《诗经》时说了一番话：“《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。”
比如“蒹葭”、“鸠”、“荇菜”等等，这些出现在《诗经》里的鸟兽植物，跟随诗经一起流传了千年。
但是听起来耳熟能详的这些动植物，你们都知道它们长什么样子吗？
一百多年前，日本有位学者，名叫细井徇。因为喜欢《诗经》，想要了解《诗经》里讲到的名物，所以他将《诗经》中的鸟兽草木，细细绘染，编纂了《诗经名物图解》这部画册。
这本书能让大家清楚地了解到，《诗经》里的每一种草木，每一种鸟兽小虫，都自成一个世界，每一个都有其动人的美。
“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”
——《国风·秦风·蒹葭》
“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”
——《国风·周南·桃夭》
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
——《国风·周南·关雎》
“燕燕于飞，差池其羽。之子于归，远送于野。”
——《诗经·邶风·燕燕》
本书目录设计很有特色，区别于传统目录，用圆形圈出动植物的名字，右下方标注出页码，为了辨识，生僻字还标注了汉语拼音。
精选日本学者细井徇《诗经名物图解》手绘原稿。
书中摘录了《诗经》原文，以及《毛传》《陆疏》《本草纲目》等经典古籍的释诂，动植物的现代解读等三大版块，让读者更直观的感受到上古时代的鸟语花香。
装帧精美，“书中书”的装帧形式像《诗经名物图解》日文原版致敬。
采用裸脊索线的装订形式，可以让读者度平摊阅读书中跨页大图。
文后附精美笔记本页，可以让你尽情挥洒，书写属于自己的诗情画意。
2
《花开未觉岁月深：二十四节气七十二候花信风》
全书包括前言、二十四章、附录三部分。
前言总述中国阴阳合历的原理，节气的含义及应用。
二十四章以节气为顺序通过文献与文物讲述相应的天文现象、物候特征和民俗传统，配以19世纪日本画家巨势小石《七十二候名花画帖》、（元）吴澄《月令七十二候集解》、首吟咏植物的中国古诗词及植物注释。
附录为24张线描画稿，及中国社会科学院文学研究所专家安德明的推荐文章。
1、19世纪日本画家巨势小石《七十二候名花画帖》的手绘原稿
市面上关于二十四节气的图书有许多，可是具体到七十二候的却寥寥无几。其实，每一候有每一候的花开，物候之美不应被我们忽略。
一百余年前，日本画家巨势小石画下了《七十二候名花画帖》，将七十二候对应的花卉用手绘的形式留存下来。
本书重现其手绘原稿，每候植物配以两首古典诗词，佐以首古典诗词畅读，尽显物候与花之美。
2、内附24张可涂色黑白线稿
每个节气中选出一种花，将其黑白初稿附于文后供涂色，让读者亲自感受每一朵花从空灵到饱满，让阅读体验升级。
做这本书的初心很简单，愿从此你的节气有花为伴，生活有诗相随。
24张《七十二候名花画帖》可涂色黑白线稿，十五日染一图，染尽而一年花事毕，可缓缓归矣。
3、-年联合国教科文组织非遗评审专家安德明作文推荐
中国社会科学院文学研究所民间文学室主任、至年联合国教科文组织非遗审查机构评审专家安德明当时就在二十四节气申遗成功的现场，他得知本书要出版时，欣然作文推荐。
同时，我们特邀中国国家博物馆副研究员丁鹏勃及北京民间文艺家协会会员任彤对二十四节气的由来及民俗文化进行了阐述；
又邀请中国农业大学观赏园艺与园林系义鸣放教授对所绘植物的特性及功用进行了考据整理，力求创造出画作与博物学的双重美感。
4、《花开未觉岁月深》系列书，与美重逢，让美延续
抽丝剥茧，细数节气来源；条分缕析，阐释民俗文化
一候一花，顺应四季流转；有理有据，解读植物特性
花开惊艳，手绘尽显风流；诗词文雅，诵读口齿生香
装帧设计方面，依然是采用了创意十足的“书中书”形式，裸脊锁线装订，三面朱红色刷边。
为了让更多的读者感受到中华传统文化之美，在物价日益上涨的今天，我们依然没有节省任何一道“费钱”的工序，却把价钱控制在了足可接受的范围。
图美、文美、设计美，是一本不可多得的继承与发扬中华优秀传统文化的良心之作。
愿从此你的节气有花为伴，生活有诗相随。
时光不老，我们在“美”里，久别重逢。